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Subject:Cine Colombiano

Description:Las cartas incluidas en este número que el indiscreto lector tiene entre manos, correspondientes al periodo 1971-1973, fueron editadas de manera que el cine fuera el tema primordial. Como buen cinéfilo Andrés era muy amigo de las listas y de las clasificaciones, por eso el lector encontrará largas listas de títulos de películas acompañados de números que ameritan una explicación. El no sólo calificaba, según su gusto, las películas de O al 5 sino que también anotaba el número de veces que las había visto. En estas "Cartas de un cinéfilo" hay tal cantidad de referencias a películas y directores que hubiese sido tedioso para el lector tener llamados a pie de página identificando cada película con su título original, director y fecha.
Contenido: Presentación por Luis Ospina Cartas a: Luis Ospina, Carlos Mayolo, Isaac León Frías, Miguel González, Ramón Font, Ramiro Arbeláez, Juan Manuel Bullita [show more]

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Subject:Cine Colombiano

Description:Las cartas incluidas en este número que el indiscreto lector tiene entre manos, correspondientes al periodo 1974-1976, fueron editadas de manera que el cine fuera el tema primordial. Como buen cinéfilo Andrés era muy amigo de las listas y de las clasificaciones, por eso el lector encontrará largas listas de títulos de películas acompañados de números que ameritan una explicación. El no sólo calificaba, según su gusto, las películas de 0 al 5 sino que también anotaba el número de veces que las había visto. En estas "Cartas de un cinéfilo" hay tal cantidad de referencias a películas y directores que hubiese sido tedioso para el lector tener llamados a pie de página identificando cada película con su título original, director y fecha.
Contenido: Presentación por Luis Ospina Cartas a: Miguel Marías, Hernando Salcedo Silva, Carlos Mayolo, Ramón Font, José María Arzuaga, Jorge Silva y Marta Rodríguez, Juan Manuel Bullita, Luis Ospina, Orlando Mora, Jaime Manrique Ardila, Isaac León Frías. [show more]

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Subject:Cine Colombiano

Description:La aparición de las tecnologías digitales, en los años finales del siglo XX, transforma los lenguajes del cine, y permite a los directores y artistas, una mayor democratización de los medios y una mejor apropiación de los sistemas de proyección que cumplen con el propósito de llegar, de una manera más directa y efectiva, al gran público espectador. Las tecnologías crean un espacio para el surgimiento de nuevas experiencias fílmicas porque ellas integran tecnologías interactivas, nuevas técnicas de montajes temporales y espaciales, ficciones generativas diversas que se propician a través de las redes y cambios de la naturaleza de la audiencia.
Contenido: Introducción: posibles rutas para un nuevo cine en Colombia por Felipe César Londoño El cine después del cine por Jorge La Ferla Mundos inmersivos, cine y videoinstalación por Liliana Hernández García En el medio, los medios: un panorama los medios electrónicos y las artes en Colombia por Carmen Gil Vrolijk La creación audiovisual y el media art por Felipe César Londoño. [show more]

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Subject:Cine colombiano

Description:En tiempos de globalización, de sensibilidades fragmentadas y mundos hechos a la medida de cada cual ; frente a las nuevas formas y tecnologías de acceso a la creación, que remplazan la experiencia colectiva por la apreciación individualizada, Luisa Fernanda Acosta se interroga sobre el potente papel de lo simbólico, como necesario mediador y aglutinador de identidades, y el rol que el cine está llamado a cumplir en la construcción de este proceso. Así, nos preguntamos también, ya que el cine de hoy será objeto de investigación historiográfica en el mañana, si la producción cinematográfica actual es lo suficientemente representativa y da cuenta de la multiplicidad de factores que componen nuestra identidad nacional, o si por el contrario, es la afirmación de una mirada basada en la concentración y no en la multiplicidad; esencialmente urbana y excluyente. Nuestra respuesta propia y parcial, desde la Cinemateca, con la que finalizamos el 2008, ha sido la de proponer una reflexión retrospectiva sobre las posibles relaciones existentes entre creación cinematográfica e identidad nacional, a través de la muestra integral de la obra de Jorge Silva y Marta Rodríguez. Dieciséis películas en cine y en video donde la amplitud y la visibilización, tanto de territorios, como de poblaciones, y de las problemáticas que surgen de la interacción entre estos dos factores, en toda su esencia y complejidad, son el eje transversal del que surgen visiones múltiples, no homogenizadas. ¿Será el cine de ficción capaz de estar a la altura del reto que le propone el documental en términos de inclusión y diversidad de planteamientos? Como bien lo dice Juana Suárez en su artículo con el que cerramos este cuaderno, sobre las temáticas del cine en Colombia vistas desde la academia estadounidense, y en especial lo que ella denomina la sicaresca en Medellín, Silva y Rodríguez son de lejos (al igual que ahora Víctor Gaviria los autores colombianos más estudiados en el extranjero, al igual que sus obras, algunas de ellas de referencia para la posteridad. La bibliografía (también parcial que acompaña el catálogo de dicha muestra, en la que reseñamos alrededor de cien fuentes, nacionales, latinoamericanas, estadounidenses y europeas , así lo demuestra claramente. Es tal vez por haber construido de forma sólida y contundente lo que la investigadora de la Universidad de Kentucky define como imaginario cultural, que la obra de dichos autores ha despertado tan constante interés en la academia internacional. Justamente, por presentar una clara relación entre creación e identidad.
Contenido: Presentación por Sergio Becerra Introducción por Pedro Adrián Zuluaga La saga atrasada de un cine que camina lento: historiografía del cine colombiano por Oswaldo Osorio De aficionados a cibernautas: investigación sobre cine en Colombia por Luisa Fernanda Acosta Miradas desde el norte: la academia estadounidense y el cine colombiano por Juana Suárez [show more]

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Description:Dedicamos una edición doble de nuestros cuadernos a explorar las relaciones existentes entre cine y literatura en las películas hechas en Colombia, desde múltiples y necesarias perspectivas. Invitamos a seis autores, tres por cada parte, para dejar sentados los antecedentes y la evolución histórica del maridaje que nos convoca, a través de un recuento detallado y retrospectivo, al mismo tiempo que ponerle toda la atención al momento actual por el que atraviesan las adaptaciones de novelas de gran impacto en la pantalla grande, y su recepción y aceptación en el público, sin descuidar por supuesto, una figura sobresaliente, que se nutre de estos dos aspectos, y deambula entre libros, películas, y conversión de unos en otros, como extensión de una obra, habitada desde siempre por el espíritu del cine.
Contenido: Introducción: ¿literatura de imágenes, cine de palabras? por Sergio Becerra Cine y literatura en Colombia: anotaciones para una historia por César Alzate Vargas Cine y literatura, relaciones peligrosas: un análisis de la adaptación de Satanás y Paraíso travel por Fernando Ramírez Moreno Un embeleco del siglo XX: Fernando Vallejo y el cine por Felipe Gómez Gutiérrez [show more]

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Subject:Cine colombiano

Description:Dedicamos una edición doble de nuestros cuadernos a explorar las relaciones existentes entre cine y literatura en las películas hechas en Colombia, desde múltiples y necesarias perspectivas. Invitamos a seis autores, tres por cada parte, para dejar sentados los antecedentes y la evolución histórica del maridaje que nos convoca, a través de un recuento detallado y retrospectivo, al mismo tiempo que ponerle toda la atención al momento actual por el que atraviesan las adaptaciones de novelas de gran impacto en la pantalla grande, y su recepción y aceptación en el público, sin descuidar por supuesto, una figura sobresaliente, que se nutre de estos dos aspectos, y deambula entre libros, películas, y conversión de unos en otros, como extensión de una obra, habitada desde siempre por el espíritu del cine. Contenido: Introducción: ¿literatura de imágenes, cine de palabras? por Sergio Becerra En el cuarto de Gabriel buscando textos del cine y la literatura de García y Márquez por Augusto Bernal Jiménez Filmar o no filmar el neorrealismo mágico: notas al pie de la imagen por Luciano Castillo Gabo y el cine: ¿un matrimonio disfuncional? por Frank Padrón
Contenido: Introducción: ¿literatura de imágenes, cine de palabras? por Sergio Becerra En el cuarto de Gabriel buscando textos del cine y la literatura de García y Márquez por Augusto Bernal Jiménez Filmar o no filmar el neorrealismo mágico: notas al pie de la imagen por Luciano Castillo Gabo y el cine: ¿un matrimonio disfuncional? por Frank Padrón [show more]

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Subject:Cine colombiano

Description:En su espera, tuvimos el gusto de sumarnos en octubre pasado al esfuerzo realizado por la Unión Latina, organismo multilateral con sede en París, que propuso realizar de manera simultánea en varios países de Latinoamérica y Europa el ciclo "Guerras de Independencia y Revoluciones en América Latina". Fue una muy interesante ocasión de revisar la forma en como los creadores del continente han planteado y se han apropiado en términos estéticos de sus gestas libertarias, inconclusas o no, desde México hasta Argentina . En complemento a esta iniciativa de imaginarios continentales, esta vez en compañía de todas las embajadas de los países Latinoamericanos y del Caribe presentes en nuestro país, le propusimos a los bogotanos, también en octubre de 2010, acaso una mirada retrospectiva más ambiciosa, complementaria de la primera muestra, tanto en su duración como en su contenido, que llevó el título de "Cine Social en América Latina".
Contenido: Introducción: el año de la memoria por Sergio Becerra Rostros sin rastros: experiencia de gestión archivística del programa de televisión regional Rostros y Rastros por Gerylee Polanco Uribe y Camilo Aguilera Toro Mapa de la preservación audiovisual en Colombia por Marina Arango Valencia y Buenaventura Homenaje a Blanca Isabel Moreno por Marina Arango Valencia y Buenaventura La gestión interinstitucional para el rescate y preservación: un caso, el Fondo Audiovisual Jorge Enrique Pulido Televisión por Rito Alberto Torres Un galeón llamado 16 memorias por Carol Ann Figueroa Fortalecimiento del patrimonio audiovisual colombiano: la memoria nacional por Myriam Garzón de García Archivo Fundación Cine documental / Investigación social por Henry Caicedo Colofón de Becas de Gestión de Archivos 2006 a 2009 por Marina Arango Valencia y Buenaventura y Sasha Quintero. [show more]

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Description:La génesis misma de estos Cuadernos, surgió a la orilla del río. En efecto, por la iniciativa de la Fundación Gilberto Alzate Avendaño, con el acompañamiento de todo el sector cultura de la Alcaldía Mayor de Bogotá D.C., se llevó a cabo del 17 al 23 de septiembre de 2009 la expedición conmemorativa del inicio del bicentenario de las luchas por la independencia en Colombia "Gritos que cambiaron la historia". Esta pretendía generar una amplia reflexión, teniendo como eje central, como elemento convergente al río Magdalena.
Contenido: Introducción: fluyen las imágenes por Sergio Becerra El río grande de la Magdalena en el cine colombiano por Carlos José Reyes Narrativas fílmicas del río Magdalena. depósito de memorias por Pedro Adrián Zuluaga Corren sin prisa: fragmentos de documentales y de trayectos propios y ajenos en ríos de Colombia y de otras tierras... por Gustavo Fernández Vega Filmografía del río Magdalena y sus afluentes por Juan Guillermo Ramírez Cronogeografía del Magdalena: un río en películas por Sergio Becerra [show more]

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Description:Una publicación que responde a nuestra intención de construir una historia y una ciudad en donde todo lo que somos y hemos sido tenga un lugar. Este número doble será un merecido homenaje al trabajo de gestores y creadores como Marta Rodríguez y Jorge Silva, Pablo Mora o Amado Villafaña, y de experiencias como las del Consejo Regional Indígena del Cauca (CRIC), el Tejido de Comunicación de la Asociación de Cabildos Indígenas del Norte del Cauca (ACIN) o la Fundación Chasquis, entre otras.
Contenido: Presentación: palabras de respeto por lo que somos y hemos sido por Santiago Escobar Trujillo Cuadernos de cine colombiano: reflexión y renovación por Julián David Correa Restrepo Introducción por Angélica María Mateus Mora Lo indígena en el cine y video colombianos: panorama histórico por Angélica Mateus Mora Marta Rodríguez, testigo audiovisual de un etnocidio por David M. J. Wood Inventario parcial de cine y video indígena (1930-1992) por Angelica Mateus Mora [show more]

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Description:Luego de haber presentado en el número 17A, un panorama general de la producción cinematográfica y audiovisual sobre el indígena y su mundo, desde sus orígenes hasta nuestros días, este número 17B, trata esencialmente del tema de la apropiación indígena del audiovisual a partir de la década de 1980. En aquel entonces los indígenas comenzaron a producir películas en función de necesidades propias, como la de denunciar nacional e internacionalmente la violencia de la que son víctimas. Más adelante, desde los años noventa, los indígenas participan en los diferentes procesos de creación fílmica, como realizadores, actores, camarógrafos, sonidistas, fotógrafos, guionistas... De este modo va surgiendo otro tipo de relación entre el indígena y el audiovisual que gradualmente se integra como un nuevo elemento a las culturas indígenas, convirtiéndose en un lugar importante de encuentro entre la «tradición» (las diversas memorias culturales indígenas) y la «modernidad». La realidad del cine y el audiovisual indígenas sugiere que este encuentro no debe concebirse como un enfrentamiento entre tradiciones indígenas y «modernidad» occidental, ni tampoco como una «asimilación» de las culturas indígenas por parte de «Occidente». En efecto, la apropiación del audiovisual significa ante todo reconstrucción de su significado en función de necesidades específicas de tipo cultural, estético, económico, social y político. Así como el indígena del periodo colonial supo apropiarse de la escritura (Poma de Ayala) y del cristianismo (culto de Guadalupe / Tonatzin) para resistir, dando lugar a creaciones originales y críticas, así el indígena contemporáneo se apropia del audiovisual de una manera que va subvirtiendo los usos y prácticas establecidos del audiovisual en Occidente. Por esto no cabe oponer la imagen y la escritura que, lejos de ser un producto exclusivamente “europeo”, se ha convertido históricamente en un vehículo de crítica y emancipación.
Contenido: Introducción por Angélica María Mateus Mora Mas allá de la imagen: aproximaciones para un estudio del video indígena en Colombia por Pablo Mora Imagen en movimiento y movimientos sociales: el caso del tejido de comunicación de la ACIN por Camilo Aguilera Toro y Gerylee Polanco Uribe Indígenas en las cámaras: construyendo empoderamiento y nuevas prácticas de resistencia por Iván Sanjinés S. [show more]