Cuadernos de Cine Colombiano No. 17B Cine y video indígena: del descubrimiento al autodescubrimiento

Cuadernos de Cine Colombiano No. 17B Cine y video indígena: del descubrimiento al autodescubrimiento

Cine Colombiano

Luego de haber presentado en el número 17A, un panorama general de la producción cinematográfica y audiovisual sobre el indígena y su mundo, desde sus orígenes hasta nuestros días, este número 17B, trata esencialmente del tema de la apropiación indígena del audiovisual a partir de la década de 1980. En aquel entonces los indígenas comenzaron a producir películas en función de necesidades propias, como la de denunciar nacional e internacionalmente la violencia de la que son víctimas. Más adelante, desde los años noventa, los indígenas participan en los diferentes procesos de creación fílmica, como realizadores, actores, camarógrafos, sonidistas, fotógrafos, guionistas... De este modo va surgiendo otro tipo de relación entre el indígena y el audiovisual que gradualmente se integra como un nuevo elemento a las culturas indígenas, convirtiéndose en un lugar importante de encuentro entre la «tradición» (las diversas memorias culturales indígenas) y la «modernidad». La realidad del cine y el audiovisual indígenas sugiere que este encuentro no debe concebirse como un enfrentamiento entre tradiciones indígenas y «modernidad» occidental, ni tampoco como una «asimilación» de las culturas indígenas por parte de «Occidente». En efecto, la apropiación del audiovisual significa ante todo reconstrucción de su significado en función de necesidades específicas de tipo cultural, estético, económico, social y político. Así como el indígena del periodo colonial supo apropiarse de la escritura (Poma de Ayala) y del cristianismo (culto de Guadalupe / Tonatzin) para resistir, dando lugar a creaciones originales y críticas, así el indígena contemporáneo se apropia del audiovisual de una manera que va subvirtiendo los usos y prácticas establecidos del audiovisual en Occidente. Por esto no cabe oponer la imagen y la escritura que, lejos de ser un producto exclusivamente “europeo”, se ha convertido históricamente en un vehículo de crítica y emancipación.

Contenido: Introducción por Angélica María Mateus Mora Mas allá de la imagen: aproximaciones para un estudio del video indígena en Colombia por Pablo Mora Imagen en movimiento y movimientos sociales: el caso del tejido de comunicación de la ACIN por Camilo Aguilera Toro y Gerylee Polanco Uribe Indígenas en las cámaras: construyendo empoderamiento y nuevas prácticas de resistencia por Iván Sanjinés S.

Gerencia de Artes Audiovisuales del Instituto Distrital de las Artes

Pablo Mora Calderón; Camilo Aguilera Toro; Gerylee Polanco Uribe; Iván Sanjinés S. [Autores]

Cinemateca Distrital; Gerencia de Artes Audiovisuales del Instituto Distrital de las Artes Idartes; Ministerio de Cultura

2012

Angélica Mateus Mora [Editora invitada]
Pedro Adrián Zuluaga [Asesor de programación y publicaciones Gerencia de Artes Audiovisuales del Idartes]
Marina Arango Valencia y Buenaventura; Cira Inés Mora; Yenny Alexandra Chaverra [Ministerio de Cultura]
Sasha Quintero Carbonell; Juan Guillermo Ramírez; Nidia Delgado [Gerencia de Artes Audiovisuales del Idartes
Beatriz Cadavid [Corrección de estilo]
eLibros Editorial [Diseño y maquetación]

Creative Commons Atribución/ Reconocimiento-NoComercial- SinDerivados 4.0 Licencia Pública Internacional — CC BY-NC-ND 4.0

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ISSN: 1692-6609